連兩年都買五張票，不知道明年的我會不會還是繼續進行一樣的瘋狂行徑，可是明年如果在同樣的時間購票的話應該就不太可能了啦。
今年的片單很厲害，所以看一看沒什麼太猶豫就買下手，其實片單第一次放出來的時候我還打算全看的？總之26號全看，27號看了《茉莉的最後一天》，今天早上自然醒時有認真思考要不要起床衝去現場買《沈沒之島》，但就，對，床還是比較吸引人一點。（導致我差點遲到）（就搭計程車）
有在IG上面講了一下對於看的片子的短感想，為了要刷存在感，想想還是放來FB好了，順便讚賞一下辦出這場影展的大家。《囚》的部分因為是二刷，這次二刷的狀態基本上沒有變，就是「這部片超爆炸好看如果明年紀錄片影展有上、馬莉有來映後，我就手刀三刷沒問題」，總之我不特別寫想法了，大家可以移駕到上次有寫過的部分觀看。
《唬爛三小》
真的就是在唬爛（欸不是），整部片我看完第一個感想就是幹話錄，可是是很有fu的那種。全片以導演阿堯對著出國的「阿傑」聊起同學們的近況作為主幹，記錄一群高中同學各自面臨著人生的不同處境，從當兵、就業、談感情、欠錢、跑路、自殺未遂等等，幾乎什麼事情都用幹話穿插在一起。還有他們最常去的泡沫紅茶店，是貫穿全片的地景；這真是我非常有共鳴的橋段，因為我小時候也總是在泡沫紅茶店，可惜不是講幹話，而是寫功課。
從1999年拍到2005年，現在看來已經很有時代感了（怎麼有點悲傷），我很喜歡這部雖然私密，卻也相當坦然的紀錄片。日子儘管苦，幸好我們還有一群講幹話的朋友，在你得意的時候陪你一起爽快，失意的時候還會先笑你再把你扶起來，這樣的情感真是讓人動容。直到最後，導演才突然切出關於「阿傑」的事情作為收尾，把主題從記錄日常又拉升到了悼亡的層次，這個結尾真的殺得我措手不及甚至差點眼淚就掉下來。人與事物的凋亡總讓人悲傷，大概也是開始到了會擔心誰突然離世的年紀，總覺得這橋段特有感，把前頭所有幹話帶來的歡笑都收攏成了無奈。
也無怪乎導演的友人們會想要收藏這片DVD，就算不是被拍攝的對象，或許仍然覺得，從觀影的過程裡會找到那段時光的影子吧。連完全身為局外人的我都能因此感動，身處其中的人們，恐怕更會珍惜這段難得的影像。
《印樣白冷圳》
這兩部接著看，完全不知道應該要帶什麼表情欸。
所有談到這部片的場合裡，阿堯導演都講好幾次這是一部非常不一樣的記錄片，看完真的是，哇，真的很不一樣。作為台中人，算是去過幾次新社看花海，但終究是個市區人、完全不知道白冷圳何在，是因為這部片才知道原來有這樣一個水圳，在日治時期由磯田謙雄運用「倒虹吸管」原理興建，灌溉了整個新社台地並作為當地所有農務、日常用水來源，靜靜流淌九十年。與台中市政府合作，除了本片外還有其他相關的出版品配合，希望藉由各種不同形式的文本（文獻資料、地圖、紀錄片……）讓大家更了解這個水圳。
好，切入重點。本片完全沒有旁白，少數的字幕就只有幾張字卡，其他的都是白冷圳、大甲溪與新社的地景。正如導演所說，這是一部「大甲溪的公路電影」，從追溯水圳源頭開始，到溪水孕育出的所有農產被送往台北市，每個片段的拍攝都是「讓水自己說故事」！也因此，《印樣白冷圳》真的值得進影院仔細地看，唯有處在黑暗而寧靜的空間裡，才有辦法仔細品味每個鏡頭下的溪水樣貌、流潺的聲響。
不過真的很容易睡著，嗯。而且我這天只睡快五個小時，整個累趴。若你是個喜歡放空的人，或許就很適合這部片，可以讓大甲溪與白冷圳陪你走一段100多分鐘的旅程。
《大世界》
我明白劉健有自己想要諷諭的事情，這部片子的英文名 “Have a Nice Day” 搭配電影劇情本身就是一個荒謬至極的諷刺，一連串為了追回被盜的一百萬(RMB)公款而發生的所有「爛事情」，一群處於社會邊緣的人物、用近乎瘋狂的態度追逐那筆錢，都在在顯示整部片的荒唐與幽默。尤其，當舞台發生在高速發展中的泱泱大中國，就更有那份「什麼鬼！」的感覺。
但我，真的、只想說，我到底看了三小。這句話可以是稱讚，也可以是，字面上的那個意義。《大世界》有很強烈的個人風格，從畫風開始，到劇情的鋪排、配樂的使用，這些風格讓作品飽滿，卻也讓人需要點時間適應。就我來說的話，那些過度誇張的意外衝突、尷尬出戲的配音（尤其是劉叔啊啊啊啊）、跳躍式的剪接與拼湊（像是〈我愛香格里拉〉……），都讓我有種，似乎是荒唐過了頭，就變得無法被理解。不過整部片還是有喜歡的地方，像是瘦皮的「我只是路過」，以及「三種自由（菜市場、超市、網購）」，是真的會教人會心一笑，挺讚的。
也有看到對這部片評價很高的朋友，我可能真的就是不適合，或者、嗑得還不夠多。所以在此，送上BIOS Monthly去年登的劉健專訪，給大家看看了。
《茉莉的最後一天》
公視電視電影系列影集、改編自吳曉樂同名書作「你的孩子不是你的孩子」的其中一部。上次很可惜沒看到《必須過動》，這次就，二話不說買下來。
劇情非常普通，就是我們總會看見的那種故事──四人家庭，姊姊茉莉優秀、妹妹可莉愛玩，爸爸始終站在局外、媽媽強烈地控制小孩（還在家裡裝監視器），然後，優秀的姊姊在一個晚上就這麼在妹妹眼前跳樓自殺了。痛苦的母親亟欲想知道為什麼「這麼乖的孩子」會走上絕路，用盡各種方法，最後找上了正在開發能夠探索他人記憶的儀器、朋友的孩子，（我認為完全必須重修學術研究倫理的）志雄。在這段探索茉莉記憶的過程裡，母親同時被自己的悲傷追著跑，也知道了孩子之所以痛苦的原因，並且在最後與之和解（儘管一切都來不及了）。
普通到讓我不禁感慨，是否正是因為所有被家長控制著的孩子都有著相似的不幸，於是當我們必須將這個議題搬上檯面談時，說詞總是類似。儘管如此，《茉莉》仍然因為演員挺好的演出張力、以及幾幕別出心裁的表現手法讓人不那麼覺得無趣，整體氣氛的塑造也有足夠壓抑、痛苦的氛圍，至少我在觀影過程中真的時不時感到想吐，然後很想大罵媽媽（欸）。在看的時候也有些感慨和無奈，像是當劇中的母親說出「就是她（茉莉）寫這些破小說才會死的」、「原來文學會這樣殺死我的女兒」、「妳如果想讀中文系妳試試看」，我真的，一邊慶幸自己的幸運，一邊感到深深的難過啊。畢竟我是一個被文學拯救無數次的孩子。我相信茉莉也是吧。我確實不覺得文學有多偉大，但終究，它就像每個不同的興趣──畫畫啊看電影啊看漫畫啊──給了我們一個逃逸的空間，能夠短暫地不顧一切，能夠獲得一處角落得以正常地呼吸。而變質的教育不停地扼殺我們尋找救命索的機會，簡直荒唐。
除此之外，母親一直一直強調著的「我是放棄了多少來養育你們」這個概念，其實也帶出了這部片的另一個議題（雖然為了聚焦在親子上面並未深入）——女人與母職的困境。留美碩士的她放棄所有大好前程，於是生命中可掌控的所有都成為了兩個孩子，要她放棄「控制孩子」，本身就是剝奪她的存在意義吧？就這個觀點來看，不論是孩子還是母親，都是十分悲哀的。她每次的控訴，其實也同時是在控訴這個要求女性放棄一切投入家庭的社會啊。
是部中規中矩的好電影，不過，也有個讓我從頭出戲到尾的地方。就是，從一樓跟臥房觀察茉莉家感覺是不同的，尤其是高度上，最初在看的時候以為他們是透天厝或平房，茉莉跳樓時又覺得好像是超高大樓，結果我就，因此一直出戲到最後了。
然後我討厭和解結局，最討厭了。可是也就像編劇映後說的那樣，作為影視作品，或許我們還是可以給它留下一點點的希望。
一鼓作氣打完它，假裝躺在草稿匣的金馬奇幻影展心得不存在。
整體來說，以影片而言是覺得很不錯的一年，挑片的邏輯上也有一個明顯的脈絡，雖然我一直開玩笑說今年根本就是政大中文紀錄片影展（好啦，還是有兩部劇情片的）（只是還是覺得很有趣）。
希望政大中文影展能一年比一年更好！
