本文所有圖片，未特別標明者皆取自台北金馬影展官方網站。
說來慚愧，來台北四年有餘了，這其實是我第一次跑金馬影展。大概也是因為上了大五，終於沒那麼多事情在身上，撥出了點空閒，可以跑來西門看電影吧。畢竟相較於位在華山的女性影展，千里迢迢從政大轉至西門，即使路況順暢，也得花上將近四十分鐘。這次搶票好死不死我還剛好在看女影最後一部影片，因著堂姊的協助，想看的片子裡除卻《血觀音》還是能都拿到手，算是新手的好運氣，加上我挑片的口味很奇怪吧。
這段期間事務有些繁忙，加上期中考將近，應該很難每部片都寫一篇長文；何況我總計要看的片子也是有八部，真的hen折騰。所以，金馬影展的筆記會以我每週電影綜合為一篇，每部可能簡單寫個幾句話，當作簡單的紀錄。
第一週（11/3–11/5），我看的共有四部：《走私教父（The Line）》、《春光乍洩》、《霸王別姬》、《不思議女人（A Fantastic Woman）》。下頭就一部一部慢慢聊來～
一直都滿喜歡黑道、犯罪類型電影，也因此看到《走私教父（The Line）》的時候很快就決定要買票了。作為我金馬的第一部片，議題到位、娛樂效果不錯，緊湊而環環相扣的劇情與偶發的黑色幽默，都非常引人入勝。故事舞台建立在烏克蘭與斯洛伐克邊境，斯洛伐克加入申根區的前夕。主角亞當在當地地頭蛇克烏爾（Krull）的手下負責運送私菸，面臨國家即將開始嚴格取締邊境貨物的狀況下，於公，他要處理接連失敗的任務欠下的債務，於私則有女兒突然懷孕要和男友私奔的肥皂劇情節必須處理，困難接踵而至，使得他必須面對人生最難的決定──開始「運送」非法移民。身為觀眾的我們，便跟著亞當走入無可挽回的地步，從最初歡樂的訂婚場景和家庭相處，開始深入到亞當的工作、與克烏爾的相互角力，越到尾聲，越不曉得下一步該怎麼走下去；將近兩小時的片長，毫無冷場。
在緊張刺激的鬥爭之中，看得到如《教父（The Godfather）》系列的冷調暴力，以及亞當堅持家庭倫理、江湖道義一絲不苟的性格，在這群男人之中，更有獨具風格與硬骨的女性──即是亞當的最強老媽安娜，還有妻子薩莎。其實，本片裡每個配角，即使是作為亞當下屬的每個人，都有十分立體而獨特的性格，不單單只是陪襯，而是各自帶著自己的故事，在艱難的時刻拚命熬下去。除此之外，作為整個故事的支線，被運送的難民也在《走私教父》裡有相當程度的戲份，並在故事的末尾與主線匯合。
本片在收攏所有劇情線時做得很好，沒有多餘的段落，彼此間環環相扣、也收得算是漂亮；劇情間的轉折、伏筆掐準了觀眾（我本人）的心思，毫不拖泥帶水。整體而言，如果是個愛看這類型電影的人，應該能得到很不錯的觀影體驗，至少我在看完離場之後，真是有種坐完雲霄飛車的舒暢感呢。
久聞其名，終逢其盛，《春光乍洩》也是我第二部王家衛，第一部是《一代宗師》。挑這部片不為什麼，就為了看張國榮跟梁朝偉飆戲（後來也發現張震演技真的就還好，咦）。我買的是禮拜六早上的票，起得早，搭著車搖搖晃晃到西門，看完電影，只覺得經歷了一場很悲傷的夢。
看《春光乍洩》像在讀一篇私密的散文。伴隨拉丁美洲風格的配樂（真的是非常好聽，好愛），聽著黎耀輝的獨白，看他和何寶榮拉扯的愛情，黑白畫面是分開的痛苦，彩色畫面是最快樂的時光，「我並不希望他太快復原，他受傷的日子是我和他最開心的。」一個樂於付出，一個樂於接受，其實他們登對得很，只是他們的關係從來都不平衡，無法宣洩的嫉妒、猜忌、怨懟，還是化成無可避免的衝突。我總在想，也許何寶榮是有打定主意要定下來的，只是黎耀輝對他的不放心，反而成了後來他轉變心意的原因；於是他更激烈地反抗黎的束縛，結果一把推開黎，落得最後孤獨在異鄉凋零的結局。
到頭來，最浪蕩的仍是最孤單的一個。小張和黎耀輝都還有個家可回，他們的流浪，終能夠找到港口停泊；何寶榮卻不是，當然他本來曾經能夠有回去的地方，但在這一連串的傷害與被傷害之後，他已一無所有。末尾二人，黎耀輝是在文湖線上，搭著捷運向前，即便前方迎接他的是未知；何寶榮則是困在布宜諾斯艾利斯的公寓裡不停地哭泣，他能不能再朝著未來走下去，都無所謂了，他的生命，或許就將永遠停在黎耀輝離開的此刻。
看完之後首先浮現腦海的，其實是邱妙津《鱷魚手記》經典的一段介紹詞：「不要再相互靠近，毀滅不會終止的。」
只是，感情這事，總還是在最苦痛的時候最不願放手吧。我想，《春光乍洩》呈現給觀眾的，也不過就是在萬千世界裡，談感情的人們所必然會遭遇到的，悲傷卻又無可奈何的種種而已哪。
第四次還第五次看《霸王別姬》。摸著良心說，這部電影，我還講什麼呢，網路上、學術論文裡，搜尋霸王別姬，啪的一大排資訊攤在眼前，我大概說什麼都是多餘了。能在大螢幕看修復版《霸王別姬》，實在是很幸運的，即使將近二十五年的歲月過去，雋永依舊。有個人情感間的悲劇，有文化傳統上的悲劇，亦有整個時代變遷的悲劇，動盪的日子裡，誰都想過著自己夢想中的生活，無論是太平地過、瀟灑地過、相依著過，他們各自努力著，卻總還是無法穩穩地航行在歷史的洪流裡。
所以……所以我到底還能說什麼？（欸）
不如來聊鞏俐飾演的菊仙好了。這幾次看，都不免為菊仙感到難過，縱然她對蝶衣多少是帶點醋意，但終究是個有情有義的女子。也或許，她在蝶衣身上找到了一部分的自己──同樣對生命執拗，有她不願意放棄的事物，執著地追求著相信的一切。就我看來，菊仙無疑是把生命賭在這個男人身上了，她要他好好活著，與她太平地過日子就好；卻也正因如此，才會在被小樓背叛、出賣的時候，聽見「我不愛她，我跟她劃清界線」的時候，徹底地絕望了，爾後上吊自殺。
她對蝶衣一方面有怨恨、有妒忌，比如在關老爺那兒挨打時，她就回馬槍酸了蝶衣一句；但同時也終歸是好的，無論蝶衣是否接受這份好意。不管是在小四取代了蝶衣的角位時，依舊為他披上披肩；或是守著霸王的寶劍，在臨死之前交還給蝶衣；乃至於蝶衣犯了鴉片癮的時候，她儘管是害怕的，還是上前去抱住了蝶衣，都可以看出她的情義。蝶衣若是真虞姬，與假霸王結為連理的菊仙，又該當何論？如若無她，小樓蝶衣就能演一輩子的霸王與虞姬嗎？既然假霸王的面具遲早會被打落（畢竟他終究還是那個吃喝嫖賭、拈花惹草、圓滑怕事的段小樓，菊仙只是恰好被他碰上），有菊仙在旁確是礙眼，但我總覺得仍是幸運的事呢。
看了這幾遍，總是覺得，菊仙與蝶衣兩者，就像一體兩面、同卵雙生的存在，有著極為相似的面貌，戲裡戲外各據一端；蝶衣是在京戲裡貫徹他從一而終的信念，而菊仙卻是在這混濁難捱的人世間，從一而終了。
本來「性別越界」的主題裡我每部都想看（崩潰）。但因為這樣會很心累，於是各種考量之下，就挑了這部《不思議女人（The Fantastic Woman）》跟《BPM》。前者談智利的跨性別遭受的各種暴力、歧視，以及主角瑪蓮娜如何在這不友善的環境裡，撐出自己的空間，反抗一切的攻擊；後者則是談法國在九零年代的愛滋運動（還沒看）（下禮拜三晚上的場次）。
先講結論好了，我其實覺得這部片滿普通的，沒有什麼特別教人喜歡的地方。有點難形容是哪邊出了問題，畢竟它就是中規中矩的電影，情節完整、有導演獨特的視覺手法（但我沒有很喜歡），議題的敘述上也相當平穩，正如金馬官網所寫的介紹，它完全不賣弄、不做作，就是相當平穩地敘說了瑪蓮娜如何面對奧蘭多的猝死、奧蘭多家人的惡意言論與舉止等等，其實並沒有什麼會讓人真正討厭的地方。大概也正是因為這樣，所以沒有什麼特別突出的看點，也就自然不會讓人有眼睛一亮的感受。
不過，《不思議女人》在「惡意」的描繪上頭，倒是著實讓我覺得各種不舒服了，這也算是一個厲害的地方吧。不論是奧蘭多的家人對瑪蓮娜做出的言語羞辱、肢體暴力，直接把瑪蓮娜隔絕在喪禮之外不讓她進去；或是醫院、警察的種種不友善，包括質疑她其實是性工作者，與奧蘭多是在進行性交易，乃至於對她的身體進行了拍照留證（以證明她不是在「工作」時遭到奧蘭多的襲擊，從而反擊導致奧蘭多身亡），種種的惡意，直教坐在影廳裡的我毛骨悚然，一度開始焦慮起來。
除此之外，瑪蓮娜與奧蘭多的感情也是相當動人的（雖然我的感動值在前一日已被上面兩部片加滿，並沒有因此流淚）。我非常喜歡她去火葬場送奧蘭多最後一程時，靜靜地看著奧蘭多的臉龐，明明看似平靜，卻能感受到臉龐下痛苦、悲傷的情緒，還有她一直以來隱忍下來的種種委屈。這大概是我在觀影時唯一一次覺得「啊啊快哭了」的時候，而我隔壁的阿姨已經哭得不成人樣，真的很想遞給她衛生紙（什麼）。
總而言之是一部，沒有特別打動我，但也不會讓我覺得很不值得的一部片。至少看見片尾瑪蓮娜重新打理好生活，跟奧蘭多的家人要回了他生前送給她的狗，成功地在正式舞台上表演聲樂──我就想，也許這部片，就是希望能夠給予那些生活中遭逢傷害或惡意的人們，一點努力活下去的勇氣吧。
寫完惹！
下週的片單是：《BPM》、《你找什麼？》、《刀背藏身》跟《幸福路上》。就John子，沒惹。所以本系列只會有上下兩集。
在寫下集之前，可能會插播楊双子《花開時節》的讀後感想與推坑文。這本小說真的hen好看，閱讀起來毫不費力，卻又酣暢淋漓，讀到最後帶有一絲尾韻，令人回味無窮。我讀完它總計花費時間應該是八小時，有空閒得大家歡迎去買一本來看看，支持台灣文學與出版社。感恩讚嘆。
